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导演： 桥口亮辅（Ryosuke Hashiguchi）
中文名字：三心两性
英文名字：Hush
主演： 田边诚一（Seiichi Tanabe）、高桥和也（Kazuya Takahashi）、片冈礼子（Reiko Kataoka）
剧情简介：胜裕与直也是一对同性恋的恋人。一天，一位名叫朝子的女子闯进他们的生活，朝子想要一个孩子，并希望与胜裕与直也和她一起组织一个家。直也反对这个提议，对于胜裕隐瞒自己是同性恋者一事感到很愤怒。就在这时，胜裕的哥哥与嫂嫂前来，他们极力反对胜裕与朝子的决定。直也、胜裕、朝子，开始思索家庭的真正意义，并朝著自己的生活方式去追求…
影片花絮：
本片是威尼斯影展、多伦多影展及柏林影展观摩影片，导演桥口亮辅17岁念高中时就用v8拍了第一部电影，后在大阪艺术大学选修电影，对法国大师特吕弗、意大利维斯康提等大导演特别推崇。89年曾以「昨晚的秘密」获得电影大奖，后因故辍学当了电视台的导演，1992年拍成了第一部剧情片「20岁的微热」，广受各界好评，既叫好又叫座，1995年的「流砂岁月」境界更进一层，声望远播国际，陆续获得不少影展的邀约。桥口擅长描绘不同的角色的个性，尤其对同性恋的感情世界更有生动的着墨。除了拍电影之外，他还兼写剧本、小说和散文、小说和散文，有时候也会在电视剧及电影中客串。
桥口的电影向来都是坚持他固有的主题“爱”和“自我”，他借电影中的人物之手，告诉群众如何让自己变得更加幸福，活得更轻松；人生有很多转折点，为什么会喜欢上别人？为什么会是同志？为什么会悲伤？只要定下心来就能找到自己新的生命方向。本片就是描述几个卅岁左右的年轻人走出沮丧，找到新的出发点。桥口导演是第一位探讨未婚怀孕女孩想跟男同志共育孩子的日本导演，在西方社会，同志领养孩童已渐成风气，而此种风气在亚洲能否形成或被接纳，他不敢肯定，但他却愿以此片作为大众探讨的课题。在本片桥口也把他的潜能发挥到淋漓尽致，让人激赏。
影评：
以前觉得同志影片无非就是把两性情爱移植到同性之间，要不然就是很黑色的悲剧（《蓝宇》），要不然就是很夸张的喜剧（《十七岁的天空》）。而这部产自日本的同志影片《三心两性》，其实已经把同志影片进化了。
故事很奇特，两个同男，其中一个比较自闭，不太开放自己的私生活，处世胆小。但单位的同事小女生爱上了他，甚至后来做出许多出格的事情。而另一面呢，一个堕落女猛然惊醒，提出要跟这个男生一起生一个孩子。自然，引出了许多不可思议的事情。情节挺清楚的，结尾处，堕落女买来两支针管，要给两位同男一人生一个小孩。
是不是特别变态？
不，一点也不变态，至少在看电影的时候是这样的。相反，剧情和画面被处理得特别温情，音乐也很轻松而幽默。即便这样的剧情离自己很远，但多少还是会被离奇的剧情所吸引的。
吸引我们的是什么呢？该不是用针管生小孩，还一人生一个吧？我想，是那种人人心目中的纯真和单纯才是。那个堕落女，曾经为人两次堕胎，男女关系挺复杂，当听到医生说准备拿掉自己的子宫时，突然悔悟。我想那的确是一种“悟”。人在经历一大堆混乱后，很想从中解脱，但解脱需要理由需要契机，对于她来说，生一个小孩，就是给自己人生一条路走。这种心情，其实大可以理解的。有时候，人们的行为不一定有个合理的解释。就像她在面馆看到那个自闭男，觉得他的眼睛有一种父亲的神态，便认定一定要跟这个男孩诞下一名麟儿。也许，这种行经可能对于日本人更好理解了。
自闭男要更复杂一些，他背负在一种“误杀”父亲的自责中长大。生活在谨慎的氛围中。这是我一口一个“自闭男”的出处。其实，他小时候仅仅是在井水里倒掉一点墨水，但恰好他父亲几天后酒精中毒病逝，年幼的他总以为是自己在井里投毒所致。我想，与父亲的沉重关系，大概是同志心灵轨迹的一道枷锁吧？而他对堕落女要跟他生个小孩的痛苦抉择，更反映出自闭男对自我身份认同的曲折。我当然地认为，在他的内心里，对小孩的诞生有种既期待，又恐惧的心理过程。
另一名同男似乎是自闭男的反面，他热情，可爱，英俊，同时幼儿化。但充满对社会的期许，不避讳自己的身份，大胆地认同。而在生活准则上，忠诚地对自闭男付出。当受到情感的可能欺骗时，也会像大多数人那样反应。他其实是一个作者理想化的投射。更在他身上反射出浓浓的生活气息和淳朴的感情观。
结局特别美好，女孩子搬了新家，两个男孩到她家祝贺，三个人一起煮火锅，然后女孩子一手拿出一支针管，“这个给你，这个给你……我要为你们一人生一个小孩”说完，大家哈哈地笑起来。这个时候，未见得有什么同志与堕落的感觉，就是很正常三个男女，其乐融融，那感觉太好了，挠到你身心最柔软的地方，我管那感觉叫“瘙痒”。
－－－－－－－－－－－－－－－－
《三心两性》是一部小众的日本同志电影，有着日本电影惯有的细腻和沉静，当然也有本身故事所带来的虚幻的轻松惬意的情调。就电影本身而言，一对同志和一个落魄女子的新式家庭仍然是一个乌托邦式的美丽梦想，是同志们逃避现实严酷的精神避难所（承认也罢、不承认也罢，在这个世界上的任何一个角落，无论自由度如何，同志们的处境从本质上来大抵相同）。但是作为电影本身，《三心两性》仍然为我们提供了一个探讨问题的意向性方向，使我们有可能延着影片提供的契机展开深一层的思索。
无论是同性恋还是异性恋在感情需求上都是相同的。在胜裕和直也的同性恋人关系之外，朝子是作为异性恋中的边缘角色而受到主流社会的排斥的，由于童年的创伤，使朝子的生活始终处于一种频临崩溃的边缘，异性的感情与性都无法填补她内心的空洞，于是成为一个母亲，有儿子来照顾，便成为她另立生活目标的选择。而组织家庭的愿望则是她做出这种选择的二次目标，是在她与胜裕和直也相互接触后感受到来自家庭的温暖与爱，而做出的高于生子的选择。可见对于这种明显带有缺失性经历的人来说，家庭的吸引力无疑具有无法取代的巨大魅力。家庭的安全感、归依感是不仅是作为人基本需求而驱动着朝子重新开始生活的力量，也是胜裕和直也这对同性恋人选择这种家庭的源动力。
在影片中朝子对两性三人家庭的个人表述，虽然不无理想化的色彩，但是其中所透露出来的关于家庭给予人爱与安全感的信息，则是解决同性恋感情走向的一个可理解的意向性方向。婚姻家庭这种被社会道德法律所保护的形式，不仅给同志提供一个可允许的生活空间，从而为同志从千年所形成的精神和物质的压迫中得以解放提供一个开始的契机（彻底的解放决不是所谓婚姻合法化的完全能够解决的，而有待更多的努力），更重要的是为同志的情感提供一个有目的性、归属性的方向。没有目的的情感只能走向消亡，精神和情感的庇护是同志和非同志共同的，所以他们同样应该得到同样的情感的保护模式。
影片中，当胜裕的兄嫂和直也的母亲在暗恋胜裕的女孩的怂恿之下，前来对胜裕、直也和朝子的新式三人家庭兴师问罪的时候，胜裕嫂子的一番言论无疑是以上传统家庭观念的集中体现。直也母亲的反同性婚姻观点、胜裕嫂子的反堕胎言论，让我们看到了现实中布什言论的翻版。真正的人权应该是集体给予个一个方向性的引导，而不能决定个体的生活方式，个体无论所谓优劣，都有权利决定自己的生活方式而不受外来的干扰。
虽然，《三心两性》提供了一种意向性的新式同志家庭的组合模式，当然是很理想化的（但也比《星闪闪》现实许多）模式，但是作为人类所共有的对家庭的男女异性（父母亲）的家庭概念的隐含影响仍然是显见的。虽然在感情和家庭组织过程中会有来自母亲及其他女性的阻拦。但是，一旦到了家庭的运行过程中，女性又会重新担当起她无法替代的角色。在人类的集体无意识中母亲的形象作为一种非常宽泛的概念既有作为家庭长辈的母亲的概念，也有作为婚姻关系中妻子对于丈夫作为其母性延续意念的存在。朝子在自身的精神问题得到解决后过表现出来的具有妻子及母亲般的宽广及温暖的胸怀是这种新型的家庭形式得以存在和发展的关键环节。
由此，我们重新回到对家庭重新定位的问题上来，如前所述，传统的家庭是异性双方所组成的源于性行为的爱情的物化组织形态，这已经作为人类的一种集体无意识而深深地根治与人类的伦理观中。同样家庭的吸引力对于任何人而言，无论是作为边缘人的朝子还是作为同性恋人的胜裕和直也都具有无法取代的魔力，这源于人类对安全感和归依感的需求。作为同性恋情感走向的目的性模式，也是解决同性恋感情不稳定的一种无法跨越的方式，同性家庭的形式本身就决定必须要摆脱传统家庭模式的桎梏，而走向一种更为新兴的形式。虽然《三心两性》提出的所谓的受孕方式明显有着医学科学上的不确定性和其必须有女方介入的家庭新模式仍然受到质疑，但是，退一步来说，《三心两性》更是因为看到了同行婚姻家庭合法化中女性（暗含代表着异性恋主流群体的认同）所具有不可取代的作用，而在幻想性外具有了更多现实性的意义。 |
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中文片名：夺魂索
英文片名：Rope
主演：詹姆斯·斯图尔特 约翰·多尔 法利·格兰杰 锡德里克·哈德威克
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
类型：剧情 悬疑
地区：美国
推荐度：★★★☆ 上映日期： 1948年08月28日
发行公司： 华纳 分级：
片长： 79min
剧情介绍：
勃兰顿和菲利普是两个有同性恋倾向的的大学生。他们两人合谋，用绳索勒死了同学戴维，并把戴维的尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智慧“，他们在书箱上铺起台布，置好餐具，然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。一场危险的游戏就此开始…… 宴会在戴维的棺材上举行了，勃兰特谎称戴维有事外出，稳住了客人。席间，胆小的菲利普越来越坐立不安，而勃兰特却口若悬河泡沫。觥筹交错之间，勃兰特越来越为自己“伟大“的罪行所陶醉，言谈中渐渐一点一点暗示出事情的真相。被邀请的客人中还有一位茹伯特教授。茹伯特是尼采的信仰者，经常在学生中宣扬超人哲学，勃兰顿和菲利普的杀人行径很大程度上也受了他的影响。他听着勃兰特的夸夸其谈，越来越觉得事情蹊跷。宴会结束，客人散去后，茹伯特借故回到现场，终于发现……
幕后：
此部侦探影片所使用的拍摄手法与技巧可以说是电影史中最为优秀与珍贵的资产了。在"夺魂索"这一部由希区考克(Alfred Hitchcock)所执导的影片中，有史以来第一次、也是电影史中唯一的一次尝试使用连续拍摄作业，并且连续时间长达八十分钟。此部影片的故事构思乃是改编于1929年的一出舞台剧而来。
在"夺魂索"的拍摄过程中也曾经历经千辛万苦想办法去克服一些技术上的阻碍与限制，而这也正是希区考克最热爱的工作之一。希区考克最令人印象深刻的地方就在于拍片之前有计划规划与严谨的工作态度。除此之外，希区考克也习惯性的会将他戏中的演员放置于较为次要的地位。他会这么做的原因很简单，那是因为他将所有的精力与注意力放在拍片技巧上(矛盾的是，虽然希区考克并不是要故意这么做，但是对于"夺魂索"的演员们而言他们反而喜欢这一种连续拍摄作业。因为这样表演的感觉像是在演出舞台剧，而不像是在拍电影)。其实"夺魂索"的拍摄构造很简单-将整部影片分成八个部份的连续拍摄，而每一个部份的时间为10分钟。最后再将八个小部份剪辑为一。如此一来，整个摄影就感觉像是一气呵成的一样了。但是从大众的眼光看来，"夺魂索"似乎只运用了一个摄影镜头而已(然而这种感觉只是个假像罢了-在影片一开场时所用的那一段是一个独立的摄影镜头，并且在影片当中也运用了许多直接逆转偏角景的拍摄。但这却常常被忽略)。由于放映一卷35毫米长度的电影胶片的时间大约只有10分钟左右，因此要如何的让这八卷的胶卷毫无破绽的接连在一起呢? 那就是当摄影师在摄影时，一旦前一卷胶卷用完后，就会将摄影机停机，并将镜头对准某位演员的背影。这样一来，背影将会成为该卷胶卷的最后一个镜头。接下来摄影师会换上一卷新的胶卷，并从该位演员的背影开始，继续往下拍摄剧中往后10分钟的剧情发展。当所有镜静头完成之后，只要从最后一幕，也就是演员的背影部份，进行剪辑的工作，就可以让人有一种连续摄影的错觉。 |
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◎译 名 在坟场中心呼唤爱
◎片 名 Two Drifters
◎年 代 2005
◎国 家 葡萄牙
◎类 别 剧情
◎语 言 葡萄牙语
◎字 幕 内嵌英文字幕
◎IMDB评分 5.7/10 (171 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0450470
◎文件格式 XviD + AC3
◎视频尺寸 592 x 352
◎文件大小 1CD 50 x 15MB
◎片 长 97 Min
◎导 演 Joao Pedro Rodrigues
◎主 演 Joao Carreira .... Pedro
Carloto Cotta .... Alberto
Ana Cristina De Oliveira .... Odete
Nuno Gil .... Rui
Teresa Madruga .... Teresa
◎简 介
剧情：
Pedro和Rui本是甜蜜登对有情人，怎料一场车祸，令Pedro返魂乏术，和Rui阴阳永隔，实在天意弄人。Rui哀伤欲绝之际，神秘女子Odete却突然出现，声称自己一直深爱着Pedro。讲多无谓，Odete为表坚贞爱意，在Pedro入土当天更来个哭坟，在坟场中心呼唤爱。Rui 还未整理好自己的情绪重新出发，Odete却变本加厉，越来越癫。
幕后：
葡萄牙新锐导演Joao Pedro Rodrigues的最新力作《在坟场中心呼唤爱》(Odete)本周开始在法国上映。本片已经在去年的戛纳电影节上获得新锐导演奖，也在刚结束不久的香港同志电影节上放映过。看过导演处女作《夜魔》(O fantasma)的人一定不会忘记他影片中那种黑暗残忍暴戾的风格，当今影坛上似乎只有拍过《不可撤消》(Irreversible)的法国导演Gaspar Noe可与之媲美。《在坟场中心呼唤爱》(Odete)是他的第二部剧情长片，非常值得期待。
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◆片 名：Prick Up Your Ears (1987)
◆译 名：激情床伴/留心那话儿/竖起你的耳朵
◆导 演：史蒂芬·弗莱尔斯 Stephen Frears
◆主 演：加里·奥德曼 Gary Oldman
阿尔弗雷德·莫利纳 Alfred Molina
瓦内莎·立德格拉夫 Vanessa Redgrave
华莱士·肖恩 Wallace Shawn
达夫·阿克金斯Dave Atkins
John Bailey
Frances Barber
Stephen Bill
◆上 映：1987年05月08日 ( 美国 )
◆地 区：英国 ( 拍摄地 )
◆对 白：英语
评 分：7.2/10( 707票 )
◆时 长：111 分钟
◆类 型：剧情 喜剧
◆分 级：瑞典：15 澳大利亚：M 英国：18 美国：R
◆剧情简介：
本片以轻松的风格，描述60年代英国剧作家乔·奥顿灿烂而短暂的一生．这名出身寒微的穷小子，以蔑视一切既定规律的作风，摇身一变成新浪潮文化红人，可惜一段不伦之恋，却令这个神话终结……
◆影评：
一部很哀伤的片子
一部很哀伤的片子。两个男人的不伦之恋，大器晚成的作家生涯。祖热爱戏剧，在家里弄赃妈妈的床单做戏服，最终得到某议员的赏识，去皇家戏剧学院学习，在那里他认识了相伴他一生的肯。他们在逼仄黑暗的房间里有了一次性爱，祖说，警察会抓你的，肯回答到，他也会抓你的。一直以来肯不断地写小说，但从未成功过。十年后，祖开始尝试创作戏剧，肯陪伴他身边为他打理日常的琐事。祖被称作是最BITCH的作家，他在街头引诱男子，带着肯去和他们接吻，他总是需要不断地尝试性爱，在公厕与不同的男子性交。祖导演的戏剧获得了成功，而肯一直默默无闻，祖在出席颁奖仪式后又去了公厕寻欢，肯一直以来患有心理疾病，靠药物维持。他们有过一段短暂的假期，大抵是摩洛哥吧，因为那里有祖想要的性爱。好景不长，他们度假回来以后，祖的母亲去世，他和母亲之间一直没有感情，即使她离去了也不能使祖感到悲伤。再次回到那个和肯相处十几年的屋子，肯的内心很不平静，他说，我是独子，有着成功所需要的才华和背景，可最后成功的却是你，肯情绪激动却镇定地拿着斧头走到祖的床前，将他砸死，然后殉情。祖的日记被人盗走，最终大白于天下。
这部从里到外都很英伦的片子很讨我欢欣，看完后才发现是1987年上映的，自己果真这般恋旧？怀旧的服饰以及场景，又有突兀的情爱，在那个年代似乎都不能想象的故事情节。导演用很欢快的节奏来叙述影片，然后在一片宁静之中又结束掉，之后，就只剩下死寂。不太令人回味，却意义深远，非常喜欢肯这个角色，他的秃顶和优雅的笑容，只是身体过于肥腻了些。祖更像是批头士里的谁，嬉皮，玩世不恭，或者称他为用身体写作的男作人也不为过吧。整个片子的基调很平缓，柔和，即使有不伦的恋情，拍摄的手法却收放自如，令人倍感舒适。 |
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《Coming.Out.Party.2003》(无字幕)
【片名】Coming.Out.Party
【译名】出柜聚会
【年代】2003
【国家】美国
【片长】Decent.Min
【类别】喜剧
【语言】英语
【字幕】无字幕
【评分】awaiting 5 votes
【链接】http://imdb.com/title/tt0380271/
[色彩] 彩色
[上映日期] 美国：2003-10-14
[官方网站] http://www.comingoutdvd.com/
【格式】XviD + MP3
【尺寸】640x352
【大小】1CD 50 X 15M
【导演】Rich Tackenberg
【主演】Renee Hicks .... Herself
John Riggi .... Himself
Bob Smith .... Himself
Dan Renzi .... Himself
Jackie Beat .... Himself
Sabrina Matthews .... Herself
Terry Sweeney .... Himself
【中文简介】
七段由本人讲述的亲身出柜故事,真实!
可能是因为是在美国这样相对开放的国家吧,他们对家庭出柜的时候其实没有遇到什么困难,家庭都能在当时或者很短的时间内就能够理解,反而是他们在出柜之前都没有想到家庭能够理解而小心翼翼.
其中第二个故事,他和他的bf在一起生活了很久,名义是合租一套两室的房子.每次他妈妈来的时候,他就说"妈妈你住我房间,我和我室友挤".当他come out的时候,他妈妈一开始不是很理解,不过当天晚上就接受了这个事实,因为他妈妈想到过去那么长时间,他们两个都在一起,也被他们的爱情感动,这或许也给我们一点启示吧. |
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中文名称：神父
英文名称：Priest
别名：神父(中)/神父(台)/神父同志(港)
发行时间：1995年03月04日
片长：105 min / Argentina:98 min / USA:98 min
地区：美国
语言：英语
导 演：安东尼亚·伯德 Antonia Bird
主 演：
李讷斯·洛奇 Linus Roache
罗伯特·卡利尔 Robert Carlyle
Linus Roache .... Father Greg Pilkington
Tom Wilkinson .... Father Matthew Thomas
Robert Carlyle .... Graham
Cathy Tyson .... Maria Kerrigan
Lesley Sharp .... Mrs. Unsworth
Robert Pugh .... Mr. Unsworth
James Ellis .... Father Ellerton
发 行： 1995年03月04日
类 型： 文艺 剧情 宗教 Gay and Lesbian
色 彩： 彩色
剧情简介：
年轻的神父格里格·皮尔金顿对上帝的真诚是没有问题的，但对人世间罪恶的无奈使她开始意志消沉。白天他从事宗教活动，而夜晚，他会换上平民服装，进出男同性恋者聚集的地方，寻找所爱。结果恋情被揭发，还经受着另一件事带给他的内心煎熬：一个小女孩在告解中透露曾受到生身父亲的性侵犯...
盖普·金顿是一位年轻英俊充满活力的神职人员，他满怀拯救社会中人们心灵的神圣职责，来到一个环境混乱、人心散漫的典型的英国工业小城镇。这个混乱的小镇居民素质低落，教化困难，心烦意乱的盖普时常去同志酒吧消磨时光，借酒消愁。这天，他与一男子葛瑞汉相识，一夜激情过后，盖普对他仍满是眷恋。不久，在与葛瑞汉约会时，他俩在车内接吻被巡警查获，并发现盖普是神职人员，此事经报纸披露，顿时哗然…… 年轻的英国神父心中对神子的爱和对同性的爱激烈交战使这部同性恋电影具有了不一般的美丽与重要性...
点 评：
这部原本是为英国电视台所拍摄的电影，包含激情，冲突，还有不时出现的黑色幽默，呈现出在一个每个人都严守'世俗常规'的世界中，人的信念遭到的质疑。McGovern和导演Bird想告诉人们，Greg之所以能成为一位好神父，不仅因为他具有坚定的信念和对人性的体验，更是由于他心中与欲望的交战。他真正从自身所受的精神折磨，切身体会到天主教的教义就是救赎。
把神职人员与同性爱联系在一起，80年代就有阿尔莫多瓦的《修女爱疯狂》，但那是把什么都不当一回事的颠覆性影片。而这部影片不仅备受争议地把同志爱与神父相结合，而且把基督教义中仁慈博爱精神与同志爱相结合，把基督教原罪精神与同志爱的社会异类状态相结合，探讨过程也极为认真朴实。这是一部奇特而具有启发意义的影片，时而轻松诙谐，时而尖锐深刻，列为十大同志影片压卷之作实属份所应当.
此片与《Beautiful Thing 》（越爱越美丽）《Long time Companion》（爱是生死相许）《Boys Don’t Cry》（男孩不哭）1999《The Crying Game》（哭泣游戏）1992《God and Monster》（众神与野兽）1998《Go Fish》（我女朋友的女朋友）1994《High Art》1998《Bound》（惊世狂花） 1998《the oppsite of sex》（性的对立面） 1994并称为美国九十年代最好的十部同志电影之一.
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片名：声名狼藉
英文名：Infamous
其它译名： Every Word Is True
Have You Heard?
Untitled Douglas McGrath Movie
类 型： 传记 / 剧情
导 演： 道格拉斯·麦克格兰斯 Douglas McGrath
编 剧： George Plimpton
道格拉斯·麦克格兰斯 Douglas McGrath
主要演员： 托比·琼斯 Toby Jones
桑德拉·布洛克 Sandra Bullock
丹尼尔·克雷格 Daniel Craig
Lee Pace
彼得·博格达诺维奇 Peter Bogdanovich
杰夫·丹尼尔斯 Jeff Daniels
霍普·戴维斯 Hope Davis
格温妮丝·帕特洛 Gwyneth Paltrow
艾斯莉·朱迪 Ashley Judd
伊莎贝拉·罗西里尼 Isabella Rossellini
西格妮·韦弗 Sigourney Weaver
上映日期： 2006-10-13
国家地区： 美国
对白：英语
颜色：彩色
声音：DTS Dolby Digital SDDS
片长：110分钟/加拿大:118分钟
分级：美国：R 马来西亚：(Banned)
发行公司：Warner Independent Pictures
官方网站：http://wip.warnerbros.com/infamous/
剧情介绍：
作为著名小说《冷血》的作者，杜鲁门·卡波特(托比·琼斯)那充满传奇的一生同样广受世人的关注。四十七年前的11月15日，美国堪萨斯州的一座小镇里发生了一起惊人的血案，一家四口全被凶手被残忍杀害。该案件瞬间震惊了整个美国，举国上下都在关注这起血案的侦破。有着“报告文学之父”之称的作家杜鲁门·卡波特受《纽约客》杂志之托，到堪萨斯撰写纪实文章以报道整个案件的侦破经过。就这样，卡波特与助手哈泊·李(桑德拉·布洛克)开始了以他们自己的方式对此案件的调查。当卡波特对杀人犯佩里·史密斯(丹尼尔·克雷格)有所了解之后，才深深地感受到，两人在内心深处乃至人性根本都有着莫大的相似之处，因此，卡波特很快便开始了小说《冷血》的创作。这期间，卡波特与助手兼好友哈珀·李也依然有着很难说清的纠葛。小说的创作前后，亦时刻充满着变故与波折……
幕后花絮
本片作为2006年第63届威尼斯电影节的开幕影片，和去年获得奥斯卡最佳男主角奖的热门影片一样，这部名叫《声名狼藉》(Infamous)的电影也讲述了美国著名作家杜鲁门·卡波特的故事。
《声名狼藉》于2006年8月31日作为“视野”单元的参展影片在威尼斯电影节上放映，并拉开电影节的帏幕。这部电影由曾经拍摄过《艾玛》的作家道格拉斯 ·迈克格拉斯执导，演员阵容非常强大，包括桑德拉·布洛克(《生死时速》)、丹尼尔·克雷格(《007皇家赌场》)、杰夫·丹尼尔斯(《鱿鱼和鲸》)、格温妮丝·帕特洛(《恋爱中的莎士比亚》)、伊莎贝拉·罗西里尼(《蓝丝绒》)、西格妮·韦弗(《异形》)等人。
去年，同样讲述卡波特传奇人生的电影《卡波特》为它的男主演菲利浦·西摩·郝夫曼赢得了一尊奥斯卡最佳男主角奖。
《声名狼藉》的基本情节和《卡波特》非常类似，讲述作家卡波特(托比·琼斯饰)在女作家哈波·李(桑德拉·布洛克饰)的帮助下采访杀人犯派瑞·史密斯(丹尼尔·克雷格饰)的故事。相比起来，《声名狼藉》的配角阵容比《卡波特》强大很多，而主角托比·琼斯和获奥斯卡之前的郝夫曼一样“默默无闻”，他最有名的一次演出是给《哈利·波特2》中的小精灵“多比”配音。华纳独立影片公司将会于今年10月向全球推出《声名狼藉》。
简评
第63届威尼斯电影节开幕片，讲述了“报告文学之父”杜鲁门·卡波特创作名篇《冷血》的过程——貌似与今年提名五项奥斯卡奖并最终斩获影帝的《卡波特》 “撞车”。不同之处在于，《Infamous 》以卡波特与青梅竹马的友人哈珀·李的关系为侧重点(《卡波特》里凯萨琳·基纳扮演的女性)，故事也更生活化、更八卦。
导演道格拉斯·迈克格拉斯，是与伍迪·艾伦共撰经典《子弹横飞百老汇》的天才电影人(执导的浪漫喜剧《艾玛》，可谓格温妮斯·帕特洛成名之路的重要基石)，《Infamous 》的广阔舞台，正可施展其“精于解构复杂事件”的长技。仰慕异才，“老甜姐”桑德拉·布洛克、“新邦德”丹尼尔·克雷格、“影后”格温妮斯·帕特洛、“悍妇”西格妮·韦佛、“才女”霍普·戴维斯等蜂拥而至，召开“演技群英会”。
无论制作班底、抑或演出阵容，该片均远远凌驾《卡波特》之上，但“先下手为强，后下手遭殃”却是亘古不变的硬道理。因此，“跟风”味道浓烈的本作，想挤进学院的视线，并非易事。由是，不在乎有多好，而在于是否比《卡波特》更好——才是《Infamous 》角逐奥斯卡的评断标准。 |
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最喜欢Michael！
希望Michael可以永远幸福！
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197《费城故事/Philadelphia》
【出品日期】1993年
【国家地区】美国
【导 演】乔纳森.德梅 Jonathan Demme
【主 演】汤姆 汉克斯 (Tom Hanks) ...... Andrew Beckett
丹泽尔 华盛顿 (Denzel Washington) ...... Joe Miller
罗伯塔 马克斯韦尔 (Roberta Maxwell) ...... Judge Tate
巴兹 基尔曼 (Buzz Kilman) ...... Crutches
卡伦 芬利 (Karen Finley) ...... Dr. Gillman
Daniel Chapman ...... Clinic storyteller
Mark Sorensen Jr. ...... Clinic patient
Jeffrey Williamson ...... Tyrone
Charles Glenn ...... Kenneth Killcoyne
Ron Vawter ...... Bob Seidman
Anna Deavere Smith ...... Anthea Burton
斯蒂法妮 罗思 (Stephanie Roth) ...... Rachel Smilow
Lisa Talerico ...... Shelby
乔安妮 伍德沃德 (Joanne Woodward) ...... Sarah Beckett
贾森 罗巴兹 (Jason Robards) ...... Charles Wheeler
2004年是影片《费城》10周年纪念，为此哥伦比亚、三星公司发行周年特别版，纪念这部反应艾滋病，同性恋，人权，自尊的经典影片。
安德鲁和乔是费城的两名年轻律师，他们工作努力，都有美好的前途。但是，安德鲁不敢告诉老板自己是一名同性恋者，并且染上了爱滋病。就在他刚获提升不久，却因老板发现了秘密而以他丢失文件为由把他解雇了，安德鲁找到乔希望他接受这个案子。乔本来拒绝受理，但在妻子露易丝的责骂和安德鲁的请求下答应了。
安德鲁的家人支持他走上法庭。开庭审理时，众多示威者聚集在法院门外，要求给同性恋者合法权益，不准歧视艾滋病人。但被告却坚持不承认是因此原因解雇安德鲁的。安德鲁衰弱的身体已无法承受剧烈的抗艾滋病药物的静脉注射，他预感到自己快不行了。但他仍坚强地挺过了激烈的法庭答辩。
到了审判的日子，陪审团终于宣判原告安德鲁受到不公正解雇，被告应负责赔偿损失。安德鲁终于获胜了。乔奔赴医院将这一消息告诉了安德鲁和他的家人，但安德鲁却不能再支持下去了，他正在慢慢死去。
好莱坞这所梦工场向来喜欢拍摄不同类型的电影题材，不似香港那种跟风式的现像，无论是古今讽刺，超现实主义，甚至某些极富争议性的问题，导演们均不遗余力地搬上银幕，惟独对滋扰全球人类生命、被视为本世纪绝症的爱滋病话题却避而不谈，或顶多是点到即止，借题发挥，绝不如《费》片中一针见血。好莱坞一向是娱乐电影的广阔天地，严肃题材影片因为缺少商业效益而不被看好，各大影片公司都不愿花钱投拍。然而，94年，这一情况却突然有所回转，一批对历史反省，对社会关注的严肃题材影片出现，其中以《费城》最受瞩目，反响巨大。
时代在向前发展，我们对于道德的理解也在不断更新，有很多观念的接受，我们首先是从看热闹开始的，我们以为那些事情与我们无关，但当它们对传统观念进行挑战的时候，我们才发现我们正是迎接他们挑战的人。
《费城》向我们讲述的并非一个简单的爱滋病人争取权益的故事，它直面同性恋，哪怕是在美国这样的社会中，同性恋依然是一个受到正统道德鄙夷的行为，影片中安德鲁是因为同性恋而染上爱滋病的，因此他被上司视为道德败坏，并被抛弃，于是他为维护自己的利益而诉诸法律，影片由此而展开。
片中的故事及其结局并不复杂，但他却向世人提出了一个道德问题，对于爱滋病人应该像其它病患者一样给予爱护和帮助，这在哪里都是被认可的，但对与同性恋我们应该采取什么样的态度？在影片中，安德鲁和他的"恋人"并没有受到他家人的不平对待，但是社会的偏见依然存在，哪怕他最终胜得了这场官司，但并不等于他获得了社会的承认。影片正是在这样一种沉痛而又无奈的气氛中结束。它敢于大胆的向社会提出这一问题本身，就标志着这个社会正在前进。
影片主人公的扮演者汤姆·汉克斯在电影中表现出色，逼真形像，令人感动。为了演好艾滋病患者的瘦弱体形，他用节食的办法将体重减轻了30磅，并亲自与同性恋者、艾滋病人接触，直接体验生活；为了演出艾滋病人独特的绝望心态，他每天都进行造型训练，但回家后又得恢复自我，忍受着内心的煎熬。更可贵的是，他所演出的不仅是一个病人，更是一个坚强的奋斗着的爱着他的家人朋友、他的事业和整个社会的伟大角色。正因如此，汤姆·汉克斯获得了第66届奥斯卡最佳男主角奖和第44届柏林电影节最佳男主角银熊奖。
周黎明影评：《费城故事》 文/周黎明
艾滋病在美国肆虐了十多年，好莱坞才姗姗将摄影机对准这个当代社会的重大课题。原因是双重的：第一是该题目过于敏感，很容易得罪大批“正统人士”；第二，艾滋病题材很难融入好莱坞的程式，因为它的戏剧性比较内在，不象枪战、追车那么视觉化。话剧表现艾滋病不乏成功的先例，如《美国天使》、《杰弗瑞》等，但电影正面描写该题材还是头一回。
值得庆幸的是，漫长的期待等来的是一部严肃、真诚、庄重的优秀作品。《费城故事》讲的是一名律师因为艾滋病被事务所解雇、为讨回公道诉诸法律的故事。影片开场展现了一个滔滔雄辩的称职律师，接着是他去医院定期看病的情节，影片故意回避了许多一般人认为富有戏剧性的场景，如主角第一次得知感染病毒时的震惊、家人的最初反应等等。影片彻底摒弃了廉价的眼泪，使感情升华到崇高的境界。
编导有明确的倾向性，但并不把自己的观点强加于人，偏见和勇气都实实在在体现在人物的一言一行中，而不是脸谱化的符号。当主人公被雇主以莫须有罪名解雇时，观众被唤起的正义感已超越了对艾滋病的态度。
汤姆·汉克斯扮演了一个高难度角色：形体动作不多，内心活动极其复杂。他不敢向同事透露病情，他恐惧死神的来临，他敬业、热爱家人和朋友、憧憬生命的奇迹……这一层又一层的心态，掩盖在日益憔悴的面容下，流露在混杂着希望和绝望的眼神中。他的坚毅没有戏剧人物的夸张，他的痛苦没有琼遥式的伤感，他打官司没有哗众取宠的成份，有的只是人性的尊严。这个角色为汤姆·汉克斯开辟了普通人对付不寻常处境的高层次表演领域，也为他奠定了90年代好莱坞最伟大演员的地位。
丹泽尔·华盛顿扮演的杂牌律师其实非常讨巧，因为他有一个从对艾滋病患者持有偏见到逐步了解的过程。人物心态的变化和矛盾是演员的最大挑战，可惜华盛顿处理得很一般，充其量只能算称职而已。华盛顿极具明星气质，但演技始终无法进入出神入化的境界。
影片的化妆非常高超，使我们清楚地见证了艾滋病对主角的摧残，从一开始皮肤上出现斑点，到最后的极度瘦削憔悴，步骤分明，真实可信。汉克斯为演好这一角色，大幅度减轻体重，使得人物形象的塑造更加逼真。
影片的另一项突出成就是片中的音乐和歌曲。布鲁斯·斯布林斯丁的主题歌凄凉哀怨又不乏内力，配上费城街景的蒙太奇，具有希腊悲剧大合唱的审美痛感。影片的高潮是歌剧女神玛丽亚·卡拉丝演唱的咏叹调，作为歌剧迷的主角表面上在描述这一唱段的内容及背景知识，其实是他渴望生命的呼唤。这段顾左右而言他的戏将充满激情的高雅歌剧、汉克斯近似舞蹈的动作融合在一起，催人泪下，感人肺腑。正是如此精彩的处理和完美的演技，使该片超越了探讨艾滋病和社会偏见的狭义命题，进入人性悲剧的艺术境界。
影片对主角和他的同性恋人的家庭生活笔墨吝啬，一是害怕保守派的抨击，二是怕题材庸俗化。但将恋人的戏分减到比普通亲戚朋友还少未免太过审慎，怪不得汤姆·汉克斯在奥斯卡领奖台上要公开感谢的他的戏剧启蒙老师——一个普通的同性恋者。毕竟这是一部敢于直面社会旧势力的勇敢之作。 |
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我偷窥，所以我存在/Pretend I'm Not Here
【出品日期】2000年
【国家地区】法国
【导 演】Olivier Jahan
【编 剧】Olivier Jahan / Michel C. Pouzol
【主 演】Johan Leysen .... René
Nathalie Richard .... Carole
Bouli Lanners .... The doctor
萨米·伯翱吉拉 .... Tom
Pierre Berriau .... Simon
艾瑞克是个愤世嫉俗的高中生，总让妈妈和继父发狂，也刻意破坏姐姐和男友的幸福。更糟糕的是，他还有架望远镜，原来用来追踪他暗恋的女孩，后来发现另一个更有趣的用途，拿来窥视陌生人。他尽情的偷看别人的秘密生活，发现了不可告人的秘密后，就写封匿名信给他们，并让事情公开。艾瑞克一而再地玩着这种残酷的恶作剧游戏，直到有一天，一对男女发现了他和他的望远镜，于是……
电影集中了偷窥和自闭两大要点，但与性无关，这和影片名带给我的遐想有很大出入，但这部法国电影却让我看得极为入神。
影片中男孩存在的唯一理由确实就是偷窥带给他的无限欲望，生活就是因为有了欲望才得以继续。或许可以套用一句烂俗的广告词："如果人类失去联想，世界将会怎样？"好像这么说就有点无耻了，那么我们来看看电影吧。
一切都得从男孩艾瑞克开始说起，这个沉默寡言几近失语的清秀男孩。自从亲生父亲去世之后，他就开始拒绝与人交流。一个人如果关上自己的心门，哪怕身边的人再如何努力终将徒劳，这很可怕也很无奈。
而母亲和继父的相亲相爱更让他开始觉得所有的人都背弃了他，包括他最爱的母亲。在人群中他无处遁形，郁郁寡欢，惟有躲到自己的小房间里他才可以找到真正的自我。而找到自我的信心源自一架望远镜。在那里他可以看到形形色色各种各样的生活方式，介入其中让他找到生活的乐趣。为此他甚至专门做笔记写体会。
我相信这并不可耻，几乎每个人在潜意识里或多或少都有这种心态在，想偷窥他人的隐秘生活，不为八卦只为满足那点无谓的好奇。其实这无关道德，本来道德这玩意就比较不可信，所谓的道德一向就是用来苛求他人宽容自己的行为标准。而偷窥这个近乎贬义的词汇可能在每个人心里都潜伏着，就看它哪天不爽了在何种情形下表现出来罢了。你做客他人家中有没有过看到抽屉就想打开瞧瞧的欲望？当然你不会这么轻易毁坏自己苦心经营出来的君子形像，但有没有这么想过？这应不应该算是潜意识里渴望偷窥的一种呢？
正如前面所说，男孩很自闭，电影不可能就让男孩的自闭一直继续下去直到电影结束，如果是仅是这样那么电影也就失去了可看性。当然我的意思并不是说电影非得要教导人学好或是向上什么的，那简直是狗屁。但电影里的人物生活总得随着电影情节的发展而继续下去。
于是就提到了关于男孩自闭的问题。自闭的人听上去好像比较可爱，一般都和安静柔和与世无争闲云野鹤这样的词搭上点边。但拿到现实生活里来就没字面意思上那么容易被人接受了。一个自闭的人，他几乎就等同于自私。因为他不会关心身边任何人的感受，他只在乎他自己，一切的一切都以自我为出发点，以自己为中心，以他人为旁观，长久以往，讨人厌是免不了的，甚至是到了自我臆想的虚妄境界，这时候自闭就非常惹人腻烦了。
男孩在经受了一连串的打击之后，他开始有点醒悟。明白到其实父亲的死并不代表着生活的结束，而且个人的情绪始终左右不了人们关注的焦点，生活不是由他一个人就可以完成的。特别在他间接地让继父死亡后，他看着母亲那悲戚的神情以及无助的模样，他明白到，原来母亲选择继父不是因为她仅仅想找个依靠，而是因为--爱。
而男孩自己也遇到了同样的问题--爱。当然我们可以说，其实电影不一定非得借助爱情这个话题来制造高潮，但有时候爱情却最容易也最直接地就能改变一个人，特别是处于青春期的少年们。
电影最后，男孩牵着他所喜爱的女孩的手，在房间里，敞开了他的心门，等着女孩的走进。当然电影最后是有几段裸露的画面出现，但那已经无关紧要了，电影发展到此，早就已经让我小小地感触了一回。
TJ同影电子书 编号302 |
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《伤痕恋曲911/WTC View》
【出品日期】2005年
【国家地区】美国
【类 型】剧情
【导 演】Brian Sloan
【编 剧】Brian Sloan
【主 演】Jeremy Beazlie....Jeremy
Jay Gillespie....Max
Liz Kapplow....Josie
Michae Linstroth....Jeff
Lucas Papaelias....Kevin
Nick Potenzieri....Aex
Michael Urie....Eric
导演Brian Sloan是一名同性恋者，他曾于2001年9月10日晚在一家面向同性恋者的网站上发出了一个寻找租房客的广告，欲出租自己在纽约市的一处公寓房，这个公寓距离当时还在的世界贸易中心双塔大楼只有12个街区，而通过这个公寓房间的窗口，也可以看到世贸中心大楼。
然而第二天，也就是9月11日，发生了震惊世界的恐怖袭击事件，世贸中心两幢大楼倒塌了。9月12日，Brian Sloan收到了一些人的留言，表示有兴趣看他的房子。Brian Sloan根据他本人的亲身经历，编剧和导演了本片。
影片中的男主角Eric带有导演的影子。在9/11事件后的一段日子里，他与许许多多美国人一样，经历着一种微妙的生活和精神状态。有不同的人--异性恋者、同性恋者来看过他的房子，人们各自带着既互不相同也有所相同的特质。外面的世界一夕之间发生了巨变，恐怖袭击令每个人的心灵都遭受到了难以言表的创伤，习惯独处的Eric一时间失去了方向，他的人生走到了一个岔口... |
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182《男得有情天/segunda piel》
【出品日期】2000年
【国家地区】西班牙
【类 型】剧情 爱情
【导 演】Gerardo Vera
【主 演】贾维尔·巴尔登 Javier Bardem
朱迪·莫拉 Jordi Mollà
Cecilia Roth
Javier Albalá
Ramiro Alonso
Pilar Castro
Silvia Espigado
Cristina Espinosa
伊莲娜是个安分知足的幸福妻子，直到她发现丈夫口袋里的饭店收据，他们的生活突然到处都是缺陷，婚姻顿时蒙上了阴影。伊莲娜试图扭转，但丈夫奥柏多依旧常常不见踪影，一天夜里，伊莲娜听了奥柏多的语音信箱，才发现与丈夫浓情蜜意的，竟是个男人！
但其实奥柏多的秘密情人狄亚哥也没受到特别的礼遇，奥柏多总是忽冷忽热，狄亚哥不懂他究竟是亲密爱人或是点头之交，可是他又无法放弃奥柏多，因为他就像伊莲娜一样深爱着奥柏多，两人都为奥柏多的摇摆不定而苦恼着。
当伊莲娜和狄亚哥已经无法承受爱人的折磨时，奥柏多也近乎崩溃，他从小就因社会的价值而习惯隐藏、压抑，他似乎永远都无法满足他所爱的人，而这段难解的三角习题，最后竟是…
潜藏在一段男男女的三角故事里，【男得有情天】试图阐述一些严肃的议题，不论是在影片故事的表面，或是更深入的意含，曾有影评指出【男得有情天】震惊了西班牙的传统天主教的保守社会，先是婚姻的不纯然可信，再是介入美满家庭的第三者，竟是个同样性别的角色。
导演以贴近一般生活、稀松平常的情节来反映这些社会现实，他选择面对同姓情谊的观点是不突兀的，是正常的，他不在鞑伐不忠的婚姻，或是摇摆的谎言，尤以剧末的狄亚哥(第三者)和伊莲娜(妻子)竟是如此地坦然，充分展现了导演所欲传达的意念，因为他批判的从不是狗屁的社会价值，而是那些选择盲从而秉弃自我的人们。 |
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性底交锋 Lola + Bilidikid
【出品日期】1999年
【国家地区】土耳其
【类 型】剧情
【导 演】E. Kutlug Ataman （阿特曼）
【主 演】CHRIS SQUIRES（肯·伯恩斯）
ULLA GOTHE（约翰·高特斯）
Baki Davrak
其他外语片名：
Lola and Bilidikid
Lola and Billy the Kid (USA)
片长：90 min / UK:95 min / USA:93 min
国家/地区：德国
对白语言：土耳其语 / 德语
色彩：彩色
混音：Dolby
级别：UK:18
本片讲述了一群土耳其男同性恋者的故事，由其中一对名叫劳拉和比利的恋情展开，劳拉被塑成为一个悲剧角色，他的弟弟为了调查其死因，揭穿了一个阴谋，其它同性恋的生活也随之展开。
17岁的Murat来自土耳其，居住在德国柏林，随着时间流逝，慢慢发现自己同性恋倾向。自从父亲死后，大哥就成了一家之主，希望他尽快结束处男之身（以一种异性恋的方式），但此举促使Murat离家出走。在一个酒吧Murat遇到了劳拉，劳拉告诉了他一些自己的事情。同样，他也遇到了劳拉的男人比利，比利认为Murat盯着劳拉不放。但真相是劳拉、 Murat及他家的糟糕关系是任何人都没期料到的。 |
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《西方的同话/Go West》
【出品日期】2006年
【国家地区】波士尼亚赫塞哥维纳
【类 型】剧情/喜剧/西部
【导 演】Ahmed Imamovic
【主 演】Mario Drmac .... Kenan
Tarik Filipovic .... Milan
Rade Serbedzija .... Ljubo
Mirjana Karanovic .... Ranka
Haris Burina .... Lunjo
Jeanne Moreau .... Journalist
Nermin Tulic .... Priest Nemanja
Almedin Leleta .... Alen
Almir Kurt .... Drago
Milan Pavlovic .... Milo
Orijana Kuncic .... Posilna
上映日期：2005年8月31日 加拿大 (Montréal Film Festival)
时长：97 min / USA:96 min
国家/地区：波黑
对白语言：塞尔维亚-克罗地亚语
色彩：彩色
混音：Dolby Digital
凯南和米兰是一对住在塞拉维佛的同志爱人。当九0年代初回教徒屠杀事件发生时，为了凯南的敏感身份，两人决定向西逃回老家避难，期待未来能有机会到没有战乱的西方国家定居。为了掩人耳目，米兰灵机一动将凯南扮成女人，就这样一路回到家乡，米兰的爸爸更是满心欢喜地接受了新「媳妇」，以往不能公开的同志恋情，却因为残酷的战争而阴错阳差地得到祝福。看似诙谐荒谬的桥段，实则藏有对战争及同志弱势的不平之鸣。
得奖纪录：蒙特娄影展、曼谷电影节 |
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